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    从奥利弗奖到戛纳影帝,短短时间之内的两座奖杯肯定,蓝礼又一次回到了大众视线之中。

    继“超脱”之后,蓝礼再次奉献了顶级演出,丝毫没有感受到任何层面意义的“魔咒”影响,没有所谓的“小金人魔咒”,没有所谓的“EGOT瓶颈”,更没有所谓的“年龄桎梏”,一步一个脚印走得无比扎实坚定,渐渐地在世界电影产业之中拥有了属于自己的一席之地。

    尽管“醉乡民谣”还没有全面上映,尽管“地心引力”的口碑尚未可知,但一座戛纳影帝奖杯就已经基本奠定了基调,无论作品最终的票房收入以及奖项前景如何,蓝礼都已经真正地摆脱了所有魔咒的影响,正式建立了“蓝礼-霍尔”的品牌效应。

    不可思议吗?

    的确如此,但静下心来,真正地跟随着蓝礼一路走来,内心深处就会给出答案:这一切都是水到渠成的。

    属于蓝礼的时代,现在才刚刚迎来高/潮!

    ……

    伴随着最佳男演员奖项的颁发,今晚颁奖典礼的进程也正式进入了后半段。

    最佳导演,不是科恩兄弟,也不是阿布戴-柯西胥,甚至不是保罗-索伦蒂诺,出乎了所有人的意料,居然是“内布拉斯加”的亚历山大-佩恩,爆出了今晚的第一个真正大冷门。

    不是说“内布拉斯加”不好,而是关于这部作品的所有赞誉,全部都集中在了老戏骨布鲁斯-邓恩的身上。在最佳男演员的奖项预测方面,他是唯一一个能够和蓝礼分庭抗礼的演员。

    今天下午,召回名单泄露之后,几乎所有人都认为,“内布拉斯加”将会摘下影帝头衔,而“醉乡民谣”则可能和“阿黛尔的生活”角逐金棕榈,这是一个正确的平衡手段。

    后来因为“绝美之城”的意外搅局,人们又纷纷猜测着,影帝和影后是不是可能携手出现双蛋黄的局面,避免两部创造了场刊历史最高分的作品沦为炮灰。

    但现在,影帝和影后没有出现双蛋黄,反而是亚历山大-佩恩爆冷击败了一众对手,赢得了自己第一座重量级导演奖杯。

    1992年执导了自己第一部作品之后,经过两部作品的打磨和沉淀,亚历山大在第三部作品“校园风云”之中初露峥嵘,赢得了整个北美独立电影届的嘉奖和赞许,时至今日,这部作品依旧是独立领域之中无比重要的作品之一。

    在那之后,亚历山大就一发不可收拾,“关于施密特”、“杯酒人生”、“后人”,连续三部作品都收获了众口一致的超高赞誉,其中两次摘下了奥斯卡最佳改编剧本小金人;但相较于导演技巧来说,他的编剧才能得到了更多肯定。

    现在,亚历山大-佩恩和诺亚-鲍姆巴赫、韦斯-安德森、查理-考夫曼等等一起称为是东海岸编剧的新生代希望,能够继承伍迪-艾伦的衣钵,在导演和编剧两个位置之上闪耀自己的才华。

    今天,亚历山大却被授予了最佳导演奖,这绝对是一个意外!

    更加意外的是七个奖项的分布情况,现在还剩下金棕榈和评审团大奖两座奖杯没有颁发,而暂时没有被呼唤名字剧组足足有三个,“阿黛尔的生活”、“赫利”和“绝美之城”。

    如此一来,最大的可能就是评审团大奖出现双蛋黄的并列情况,另外一部作品则摘下金棕榈。

    问题就在于,到底是谁炮灰呢?

    如果是“阿黛尔的生活”和“赫利”并列评审团大奖,用膝盖就可以想象颁奖典礼结束之后的惊涛骇浪了;但即使是“赫利”和“绝美之城”并列第二名,这也依旧不是一个令人开心的结果,因为这两部作品战胜了“醉乡民谣”,这也解释不通!

    不管如何,当“内布拉斯加”赢得最佳导演奖的时候,整个媒体中心都陷入了绝望之中,一点声音都没有,甚至有人已经开始骂骂咧咧地转身离开了,那种愤怒、失望、懊恼、憋屈和烦躁的情绪全部一股脑地汹涌上来。

    艾米莉也无法例外。

    比起“赫利”和“绝美之城”来说,“醉乡民谣”才是应该得奖的那一个,甚至是角逐金棕榈也毫不为过,但现在……世界却已经天崩地裂。

    刚刚还在为蓝礼赢得了戛纳影帝而欢呼庆祝,现在又因为评审团如此敷衍地打发了“醉乡民谣”而怒不可遏。艾米莉突然就意兴阑珊起来,忍不住就移开了视线,掏出手机开始翻阅起来,根本不敢观看大屏幕之上的直播,紧张得胃部都开始蜷缩起来。

    卢米埃尔大厅和媒体中心都充斥着息息索索的躁动之声,焦躁而紧张的情绪悄悄地蔓延了开... -->>

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