614 黑榜名单 (2/2)

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框架结构完成拍摄。

    所以，讲究剧本结构、讲究人物情感、讲究思想创新的黑名单之上，想要挖掘出符合商业大片标准的剧本，本来就是一件难事。大部分的商业剧本，都是量身定制的。虽然“被解救的姜戈”足足投资一亿美元，但这却不能称为商业剧本，韦恩斯坦影业之所以愿意如此大手笔，完全是因为昆汀-塔伦蒂诺的面子。

    印象之中，即使到了2017年，黑名单上的商业电影剧本也屈指可数。

    现在，“明日边缘”不仅入围了黑名单，而且高居榜单第三位，得到了业内专业人士的一致认可，质量有所保证；而且，这还是符合商业大片标准的科幻剧本，安迪自然是喜出望外，这样的剧本不仅仅是可遇不可求，甚至可以说是千载难逢。对于蓝礼来说，方方面面都是再合适不过了。

    不过，对于华纳兄弟这样的顶尖公司来说，他们反而不太喜欢这样的剧本。他们始终坚信着，商业电影的剧本需要模板，像黑名单里那些天马行空、以质取胜的剧本，反而会引发他们更多的担忧。所有业内人士都知道，对于商业电影来说，优秀的剧本是重要的，却不是必要的——

    节奏掌控、风格定位、高/潮设定、视觉特效、叙事手法等等环节，这才是决定性的环节。

    不要说华纳兄弟了，即使是安迪自己，言语之间也充满了不确定。商业电影和艺术电影，终究还是不一样的。

    一部优秀的艺术电影，拥有了一个优秀的艺术剧本时，就已经成功了一半；一部优秀的商业电影，拥有了一个优秀的商业剧本时，却仅仅只是刚刚起步。

    剧本登上黑名单之后，仅仅只是初稿而已，在投入正式拍摄之前，剧本还会经过层层修改，并且确定为最终拍摄版本，定稿之后，剧本的面貌、故事情节，乃至于人物和主题都会发生巨大的变化。

    以“少年派的奇幻漂流”为例，在黑名单之中，这个剧本的作者是让-皮埃尔-热内（Jean-Pierre-Jeunet）和纪尧姆-劳伦特（Guillaume-Laurant），两位都是法国盛名在外的电影人，但是“少年派的奇幻漂流”真正上映时，编剧却是大卫-马戈（David-Magee），写出了“寻找梦幻岛”的编剧。

    这涉及到了好莱坞编剧的署名权问题。在编剧工会的官方规定里，一个编剧对最终剧本的贡献需要超过百分之三十才有资格署名，如果低于百分之三十，则没有署名权，所以一个剧本的编剧，一般不会超过三个。

    在这样的情况下，让-皮埃尔和纪尧姆最早版本的剧本被大卫大范围的改写和修订，甚至可以认为是大卫根据原著小说重新创作了一个剧本，这也使得让-皮埃尔和纪尧姆没有出现在最终演职人员的名单之中。

    在最开始，二十世纪福克斯是准备将“少年派的奇幻漂流”交给让-皮埃尔-热内执导的，当时他已经为电影绘制了故事版，可是他提出的八千万美元成本预算，却吓退了二十世纪福克斯。

    随后，经过重新调整，二十世纪福克斯交给了李/安——虽然说，李/安提出的制作成本是一亿两千万，还要更高，但李/安的号召力明显高于让-皮埃尔。

    之前就提过，二十世纪福克斯是一个对大牌导演有着盲目信赖的公司。最终，“少年派的奇幻漂流”也就交给了李/安。

    刚才安迪也提到了，现在手中的这个剧本仅仅只是初稿，目前华纳兄弟还没有确定制片人、没有确定导演，自然而然，最终版本的剧本也无法确定，到底是使用现在的版本，这就足够了；还是需要根据导演的风格，改写剧本；亦或者是配合视觉特效的风格，留下故事框架，彻底推翻剧本？

    同一个剧本，约翰尼-德普的版本，布拉德-皮特的版本，汤姆-克鲁斯的版本，呈现出来的效果将会天差地别，即使是爆米花商业电影也不例外，不同版本所带来的票房结果也势必截然不同。

    黑名单的剧本，名声显赫，但不确定的因素终究太多，即使是安迪和华纳兄弟这样的老油条，也难免踌躇。

    这是蓝礼第二次接触到黑名单剧本——“被解救的姜戈”是第一次，他不由也好奇起来：这部黑名单收录的商业电影，到底是何方神圣？对比“异星战场”、“超级战舰”、“黑影”这些作品来说，优点又到底在哪？这些优点足以转换成为一部优秀的作品吗？

    翻开了剧本，蓝礼认真地阅读起来，万万没有想到，居然是这个本子，难道，蝴蝶效应已经开始发挥作用了吗？2