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，揭开书里那些个美好的词汇，下边隐藏着的全是这种血淋淋冷冰冰的东西，让人无法直视。
《红楼梦》在前朝为什么会被禁止刊行？真当只是因为里面那些个情情爱爱的东西犯了忌讳？
如果还不明白这两句话里蕴藏着的剧烈冲突，那么换成大白话试试。
王熙凤其实是在抱怨贾府里的黑暗，说吃个饭都得不安生。
而贾母的意思则是就算贾府有一天真的倒了，贾府上上下下一个都别想逃，哪怕菜里真的有毒也要一口口全部吃光！
这样的冲突发生在一家之主贾母和孙媳妇王熙凤之间，说明什么？说明贾府内部已经出现了大问题，而且贾府里面这些个聪明人都已经发觉，这个聪明人当然包括贾母、鸳鸯、王熙凤。
再想想这三个人的身份。
贾母，一家之主。
王熙凤，贾府实际上的管家。
鸳鸯，贾母的贴身丫鬟，在贾府的权威比贾府几个嫡女还要高。
而三个人在发现贾府危机之后的反应是什么样的呢？
王熙凤身为贾府实际上的管家却在疯狂的发放高利贷攒小金库给自己捞钱，她掌管着贾府那么大的府库，用得着使用那么下三滥的捞钱手段？正常情况下当然不用，可这不是发现贾府并不可靠，所以才通过种种手段给自己捞钱，目的自然是想留一条退路，以备后患。
而鸳鸯呢，这个贾母身边的大丫鬟虽然地位很高，可实际上根子却在贾母身上，贾母一死，她就会成为无根之萍，到时候将会成为跟其他丫鬟没什么区别的普通丫鬟。但鸳鸯作为一个丫鬟又能怎么做呢？所以明知道贾府有很大的危机，却也只能死死的抓住贾母这跟救命稻草，企图通过这种方式在贾母倒下之前找个好人家。这么看，也就明白鸳鸯为什么那么抗拒贾赦的求爱了，因为鸳鸯很清楚贾府的下场。
那么作为一家之主的贾母又是什么样的反应呢？
贾母对贾府的一切自然更加清楚，但毕竟只是一个一只脚迈进棺材板的老太太，再想力挽狂澜已经不可能，只能尽可能的将贾府的危机往后再往后推一推。所以面对王熙凤，才会有“哪怕毒死了也要吃尽了”这种心里话，这是在警告王熙凤别做小动作，因为王熙凤作为贾家的媳妇，贾家和王熙凤就是一体的，要死一块去死，谁也别想幸免。
也因此，在刘姥姥逗众人发笑的时候，众人为了哄老太太开心都努力做出夸张的反应，唯独王熙凤和鸳鸯这两个平时最能讨老太太欢心的人“忍住”没笑，不是她们不想笑，而是实在笑不出来。
看看，简简单单的两句话就把贾母和王熙凤之间的冲突刻画的淋漓尽致。但是曹雪芹使用的笔墨却非常至少，而且还加入了刘姥姥这么个丑角将这种血淋淋冷冰冰的宅斗情节遮掩过去。
所以人们说曹雪芹真正想写的内容都在笔墨之外，这一点也没错。
而且这样的情节在《红楼梦》一书中非常之多，基本上贾府每一件大事中都隐藏着这样的剧烈冲突，事件越大，这样的冲突就越激烈，但偏偏这些冲突还全都隐藏着常规故事情节之下，很难让人发觉。
尤其是那些个看似平淡的日常情节，隐藏在水面下的冲突反而更加剧烈，从林黛玉进大观园，再到薛宝钗进大观园，刘姥姥两次进大观园，以及后来的可卿之死、贾敬之死以及下边的那些个丫鬟婆子日常互撕系列，这些事儿看起来很正常，生老病死以及下人们互看不顺眼都是不可避免的。
可是在这些日常系列中却隐藏着一次又一次的冲突，而且是不同人物之间的冲突。
反倒是那些个看起来比较明显的冲突，像什么金钏投井、晴雯撕扇、鸳鸯抗婚、三姐自刎、二姐吞金等故事情节只是全书主线中比较微不足道的存在，起到的只是推动和串联主线的作用，属于可有可无的存在，因为主角根本不是他们。
所以说《红楼梦》这本书的基调是非常灰暗非常真实的，是一部彻头彻尾的宅斗大戏，主角是贾母、王熙凤、王夫人、薛姨妈、鸳鸯、贾政、贾赦这些人，而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、妙玉以及贾家一众大小儿女的感情大戏只是这出宅斗大戏的遮面布。
而徐景行做的这只雕件，刻画的就是这样一幅画面，一幅隐藏在贾府日常生活之下的灰暗画面，喜庆温馨略带滑稽的色调之下是血腥灰暗冷酷残忍的剧烈冲突，这个基调跟《红楼梦》是一模一样。
可惜，这样的画面真的只有少部分人才能看明白。
不过没关系，反正这样的画面中要什么有什么，三层意思各看各的互不相干。
或者说，各取所需？