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材施教么,他们能碰上你这么个好老师,也是他们的福气。”

    徐景行嘿嘿一笑,对出来的安心招招手:“仔细点听,我给你讲讲篆刻三法中的章法,也就是印文的布局技巧中的九叠篆,什么叫九叠篆呢?这是一种流行于宋朝的‘国朝官印’字体,最大的特点就是笔画的折叠次数很多,少则三五次,多则九次十次,之所以叫九叠篆,并不是说只能叠九次,而是虚指折叠次数很多,至于在实际应用中到底该折叠几次,全看需求。

    “比如说现在,孙老师这个章子的印文字数很多,笔画也比较复杂,而印面尺寸有限,所以单个字的笔画肯定不能折叠太多,空间本来很有限,笔画再折那么多次,就太挤了。”

    安心眨眨眼:“师父,既然九叠篆中的笔画折叠会比较浪费空间,那为什么不用其他篆法呢?”

    徐景行欣慰的点点头:“问的好,关于这个问题,我有两个答案,一,你孙老师喜欢这种风格,二,九叠篆虽然比较浪费空间,但是,在处理笔画比较复杂的印文时,却能起到极好的梳理作用,能把纷乱复杂的笔画按照九叠篆的风格一一理顺。”

    “那,其他布局方式就不能起到理顺的效果么?”

    “可以,但是跟九叠篆比起来会差很多,尤其是孙老师带来的印章是中规中矩的正方形,九叠篆可以最大程度的铺满这种形状的印面。”

    徐景行一边回答安心的提问,一边动手画图,为了给安心讲的更清楚,画的很慢,甚至会画一些其他思路的图案方便安心理解,一点也不不嫌烦。

    不但不嫌烦,还很开心。

    因为安心的提问都问在了关键的点子上,一看就是很用心思考的结果。

    而这远远超出了他的预料,因为安心从没接触过篆刻,他也是第一次给安心讲这些东西。

    第一次讲课就有这么好的效果,他不开心才怪呢。

    为此,他甚至讲的比较深入了一些,讲了不少九叠篆之外的章法。

    一边讲,一边画,不到半个小时里他画出了七八张设计图,全是九叠篆,但同样是九叠篆,布局还是有所差别的,每个字的笔画叠层以及大小、位置都有所差别,甚至还有朱文版和白文版的。

    所谓朱文版就是印在纸上的印文是以红色为主,对应在印面上,文字线条是需要凸出印面的。

    而白文印则恰好相反,印在纸面上的文字和图案是空白的,对应在印面上,那些线条自然需要凹进去。

    两种刻法各有优劣,不过在雕刻线条相对密集的印文时,一般来说以朱文印为主,因为朱文印只需要进行单线条的印刻,工作量小,雕刻难度低,同时还节省空间,在印面上施加尽可能少的刀工从而提升印石的强度。

    当然,朱、白两种刻法各有优劣,而且也不是泾渭分明的存在,是可以共同存在于同一枚印章上的,只是那需要更高明的章法和刀法。

    徐景行画的这几张草稿中,就有类似的尝试,这在篆刻业内称之为“朱白法”,是一种普遍但艺术效果很强的章法,能与很多章法合用,比如说在最常见的对称布局中加入朱白法,对称的两半画面一朱一白,简简单单的就能表现出很出色的艺术渲染里,极大的提升视觉美感。

    除了这种最简单的使用方法外,还有很多高级使用技巧。

    只是现在,这些复杂的技巧都不太能用得上,他画出来只是给安心做个演示而已。

    实际上,现在能派的上用场的章法,就是最简单也最朴素的白文九叠篆,因为字数太多,线条太密集。

    但就算如此,要把十四个字安排的条理清楚也挺难,不光要把简体字转化成篆字,更要转化成九叠篆所需要的那种笔画延长且弯曲层叠的模式。

    他画的几张草图中,层数最多的一张里总共有二十二层横线,如果换成不认识篆字的人来看,完全就是鬼画符一般的存在,画面里几乎全是横线,密密麻麻的充斥着一整个方形边框。

    当然,也有层数较少的,“只有”十五层。

    但字的笔画就那么多,不管再怎么变,都是那十四个字,都要把整个方框撑满,而且要撑出那种简单直白但又很有威严感的视觉效果。

    正常的字体肯定没有那么多横笔,肯定撑不起来,但九叠篆的精髓就在于对笔画的调整,在九叠篆中,只有横竖两种笔画,除了竖笔外,剩下的笔画几乎全部可以变化成横笔,带弯折的笔画自然会转化成横笔之间的折叠,如此一来,甭管再怎么复杂的字体,都可以用横和竖来代替,再加上适当的延长,这层层叠叠的九叠篆就有了。

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